埃及艳后泰勒狂热珠宝情缘:在珠宝店里做爱

埃及艳后泰勒狂热珠宝情缘:在珠宝店里做爱

      伊丽莎白·泰勒(Elizabeth Taylor)是在1962年拍摄《埃及艳后》时爱上了饰演安东尼的英国演员理查德·波顿(RichardBurton)的,事先被看作极大丑闻、让梵蒂冈教廷都公然发表声明的爱情故事发生地点主如果罗马影戏城和宝格丽金饰店。泰勒说过:“在罗马拍摄《埃及艳后》的优点之一是去宝格丽可爱的市肆,我下昼经常去找詹尼·宝格丽,我们相互报告了许多故事。”  
  直到几十年后,2002年9月29日的《纽约时报》上,她还对采访者密意地回忆起与理查德·波顿一同买珠宝时的幸运。她说:“我是那样地亢奋,以致于我扑到了他的身上,实际上我是在宝格丽市肆里和他做爱的。”与此同时,泰勒的第四任丈夫艾迪·费舍也无望地试图用金饰挽救他们的婚姻,送给她三件花式切割的宝格丽:一个弹簧胸针、一对耳饰和一个戒指。1964年3月两人仳离时,费舍又把那些账单转给了泰勒。  
  与费舍仳离几天以后,伊丽莎白·泰勒从理查德·波顿那边获得的完婚礼物又是一条60.5克拉的宝格丽祖母绿和钻石项链,16颗哥伦比亚八边形切割的祖母绿被通亮琢型钻石围绕。厥后几年,她频仍地戴着它出如今“挽救威尼斯”化装舞会、奥斯卡金像奖颁奖典礼或许和英国女王的访问典礼等场所。1989年,时髦摄影师海默特·纽顿(HelmutNewton)为她拍了一幅有名的肖像照,她戴着那套祖母绿项链和耳饰站在泅水池中,左手托着一只碧绿的鹦鹉。  
  与艾迪·费舍比拟,理查德·波顿的激昂大方近乎缺少理性。往年9月份,纽约佳士得宣告最先在世界各地巡展统共269件伊丽莎白·泰勒的收藏金饰,12月中旬举行公然拍卖,个中最高贵的藏品险些都是波顿赠予的礼物。好比如今被佳士得命名为“伊莉莎白·泰勒之钻”的33.19克拉克虏伯钻石,这是1968年波顿用30万美元在拍卖会上购得的。“泰姬陵之钻”黄金及红宝石项链是泰勒40岁的华诞礼物,心形钻石上刻有莫卧儿贾汗基皇后努儿的名字,被认为是贾汗基送给了儿子莎迦罕王子,莎迦罕王子再转赠给爱妃玛哈的礼物。至于波顿在1969年以106.9万美元买下的69.42克拉梨形“泰勒-波顿钻石”,泰勒厥后为了在非洲筹建慈悲病院卖掉了它,如今一向陈设在卡地亚的纽约市肆里。  
  “我让丽兹认识了啤酒,她让我认识了宝格丽。”理查德·波顿说。他还说过:“伊丽莎白独一晓得的一个意大利语单词就是宝格丽(Bvlgari)。”——这句不乏嘲弄的话如今被打在中国国度博物馆“125年意大利典范设想艺术展”的展厅墙上。占有了4间展厅的展览试图用统共600件作品、7个时刻阶段,来展现和回忆125年以来宝格丽的设想美学和作风演化历程。  
  宝格丽家属是一个希腊银匠世家的后嗣,从照片上看,品牌创始人索蒂里奥·宝格丽留着美丽的八字髯毛,身材魁梧,他1857年出生在希腊西北部伊庇鲁斯区域的帕拉米西亚乡村,1880年摆布来到意大利罗马。罗马事先生齿22万摆布,崇尚细腻的意见意义并走火入魔般地寻求物资,有也许18间细工镶嵌作坊和1500个金银匠为城里富足的贵族和教士等客户效劳。  
  第一间展厅里有个很是壮观的錾花银盘(约莫71厘米×56厘米)属于索蒂里奥的私家藏品,是19世纪末期德国或荷兰制造的银质礼物盘,用浮雕的体式格局仔细地显示了1660年太阳王路易十四和腓力四世的女儿玛丽亚·德雷莎公主攀亲一事,两位国王在法国和西班牙交界处雉岛碰面的情形。最后,索蒂里奥·宝格丽在罗马出卖的照样带有伊庇鲁斯区域传统特征的压花镂刻皮带钩、腰带、手镯和祷告书套等银器,连系拜占庭和伊斯兰装潢元素的“新希腊”作风一样平常都有繁复的雕花和镂刻工艺。  
  19世纪下半期的罗马城,西斯提那大道和巴贝里尼广场是画家、建筑师和大理石雕刻师云集的处所,康多堤大道两侧自始至终都是古玩店和售卖金饰银器的商店。意大利摄影师朱塞佩·普里莫利(Giuseppe Primoli)伯爵拍下了1885年摆布的康多堤大道,阳光下的街道半明半暗,终点矗立着圣三一天主教堂和它的方尖柱碑。索蒂里奥首创的家属企业汗青从圣三一教堂周围睁开,1905年他在罗马康多堤大道10号开了一家店,到本日仍然是宝格丽公司的旗舰店。  
  “125年意大利典范设想艺术展”的策展人阿曼达·特里奥西(Amanda Triossi)从小在康多堤大道的相近街区长大,她从英国剑桥大学艺术史系结业后,进入伦敦苏富比公司研讨和传授西方金饰汗青,1997年最先以自力照料的身份资助宝格丽竖立公司档案。她发起宝格丽逐步回购自身曩昔的产物,构成此次展览中骨董典藏系列的基本。  
  阿曼达·特里奥西为展览的招贴和图册封面挑选的视觉形象是一条1967年制的宝格丽彩色项链,个中25颗蓝宝石、71颗祖母绿和88颗红宝石都是用外面磨光但未经切面的弧面琢型工艺,像晶莹的葡萄珠一样平常以红、绿、蓝三色组合出浓彩麋集的结果。从60年代起,这类圆形弧面琢型的宝石工艺和特别的颜色搭配成为宝格丽的标记作风。  
  “一向到上世纪50年代末,大局部欧洲金饰照样依据巴黎档次来设想的,一样平经常运用白色钻石配另一种彩色宝石——红宝石、祖母绿或蓝宝石,但这三种有色宝石从不相互搭配。”阿曼达·特里奥西诠释说,“50年代后期,宝格丽最先阔别巴黎范例生长自身的作风,扬弃了不对称的花卉图案,转而运用更结构化、更对称和麋集的装潢情势。宝石的运用不只由于它们的代价,更主要的是颜色搭配的结果。宝格丽真正的立异是大批地运用弧面琢型的彩色宝石,并把它们放在显眼的地位,一样平常这类切割工艺用于不异常名贵的宝石。”  
  五六十年代的罗马属于《罗马沐日》、《甜美生涯》或许《三艳嬉春》的年代,蜂拥而至的国际明星让这座永久之城短暂地变成了“台伯河畔的好莱坞”。有着五面大橱窗、周围镶着非洲大理石的康多堤大道10号市肆连同门楣上那7个大写字母也就成了财产、浪费和痛爱的同义词,留下了一张张英格丽·褒曼、奥黛丽·赫本或许罗密·施奈德等影戏明星相差宝格丽市肆的诟谇抓拍照片。  
  谁人10年段的展厅很像是在想念一个已消逝的明星时代,与其他时刻段的展厅比拟也就多了一些熟稔的气氛。吉娜·罗洛布丽吉达配戴过的那条近100克拉也可用做钻石头冠的钻石项链和一套钻石镶祖母绿宝石金饰,她在1961年的影戏《金屋春宵》中用过金质晚装化妆盒。深蓝色蓝宝石配浅蓝色斯里兰卡蓝宝石的花簇形耳饰,是和1961年影戏《三艳嬉春》记者招待会上安妮塔·艾克伯格的耳饰统一样式。  
  大厅里正在播放影片片断,《贵妇怨》(TheVisit)中的英格丽·褒曼沿着楼梯台阶徐徐地走下来,戴一条镶钻石的铂金项链、王冠装潢的花卉型弹簧胸针和镶钻吊坠耳饰。依照天然的外形、没有流动分列体式格局的花卉纹饰从18世纪最先就是法国金饰的主题,五六十年代宝格丽沿用了这一题材,外形各别的胸针包罗着花的树叶、花束或装满花卉的花篮。名为“弹簧胸针”是由于它附有一种隐藏在花冠背面的弹簧装配,纵然细微的挪动也会让花朵发生抖动的结果。  
  不只仅是女明星,意大利导演卢奇诺·维斯康蒂也经经常运用宝格丽的产物报答他的合作者。阿兰·德隆25岁华诞时获得一个镶有红宝石按键的黄金烟盒,烟盒盖内侧镌刻了一行维斯康蒂的字迹——“卢卡(Luca)送给罗科(Rocco),1960年11月8日”,罗科是阿兰·德隆在维斯康蒂导演的影戏《罗克和他的兄弟》中的脚色名字。拍完影片《豹》以后,男演员海默特·伯格获得一个宝格丽的护身符,外形是长着翅膀的男性生殖器。  
  摩纳哥格蕾丝公主留下了一张1978年在蒙特卡罗巴黎旅店浏览珠宝的照片,她戴了一条宝格丽的货币项链,黄金盾形图案中心镶嵌了一枚亚历山大大帝的四德拉克马银币,嵌板底端是微微带尖角的外形。也是从60年代起,宝格丽最先在黄金粗链上镶嵌古币,把一种能够追溯到公元前几世纪的罗马传统连续下来。  
  “在古罗马时代,货币装潢的金饰曾异常盛行。那时刻大批的货币是金币,由于上面有国王和王后的肖像,佩带货币也显示出对他们的虔诚和恋慕,既是装潢品,又有政治寄义。”阿曼达·特里奥西诠释说。  
  从公元前4世纪一向到公元7世纪,货币金饰仍然在拜占庭、盎格鲁撒克逊等区域盛行,以后消逝了一段时刻,到18世纪后半期从新涌现。18世纪罗马最着名的金银制造师路易吉·瓦拉迪耶(Luigi Valadier)经经常运用古希腊或古罗马的货币来装潢一些桌上铺排,在他以后,罗马的其他银匠依旧运用出土古货币。到了19世纪罗马“新考古主义”作风的金饰,用得最多的是希腊时代四德拉克马银币和古罗马迪纳厄斯银币,用黄金底座对比着亚历山大大帝、罗马女神或许阿瑞塞莎仙女头像上古银的绿锈。  
  比拟之下,宝格丽家属对货币的运用能够更有想象力,他们把全副武装的罗马女神、亚历山大大帝、美杜莎、阿瑞塞莎和凯撒头像等嵌在单边或双边黄金包边的框架中,用到项链、手镯、胸针、香烟盒等种种产物上。被选用的货币系列也更广泛了,不只仅是希腊时代和罗马帝国的金银币,也会涌现1795年的美利坚合众国硬币或许1792年的法国大革命莫奈龙铜币。遵照汗青轮回效应的作风,宝格丽由此把古罗马和古希腊的文明成功地切换到古代框架中。■  
  采访“125年意大利典范设想艺术展”策展人阿曼达·特里奥西  
  ——依据审美结果而不是自身代价选用宝石  
  三联生涯周刊:此次展览中也许600件展品,个中若干是宝格丽的骨董典藏,若干是从私家物主那边借来的?  
  阿曼达:约莫55%是宝格丽自有的,45%是从藏家那边借来的,这也是此次展览的特别的地方,展览完毕后快要一半的物件会回到私家收藏者那边,很难再次见到了。这些物主除欧洲人以外,另有三位异常主要的亚洲藏家,一名是台北的,另有两位是香港的。  
  三联生涯周刊:预备展览的历程当中,你以为对照难题的局部是什么呢?  
  阿曼达:难题之一是要找到适宜的物件,找到那些私家藏家并从中挑选我想要的、有代表性的物品。在这之前,我的头脑中必需要有清楚的挑选观点,晓得哪些饰品合适放在一同展出。有时刻,那些骨董金饰的具有者会在我眼前摆满一桌子的器械,热忱地给我引荐一切的器械,而我一样平常只从当选一两件,又必需小心肠不至于搪突他们,令他们觉得不快。  
  三联生涯周刊:作为女性策展人,展品中你小我异常偏好哪几件作品呢?  
  阿曼达:我最喜好的是那条英国汗青货币项链,总长1.1米,也许有1公斤重,上面镶嵌了15枚含英国皇族头像。我第一次见到它的时刻,我想这着实有点太可笑了,谁能戴这么极重、这么长的项链呢?然后我试戴了一下,竟然美丽极了。它既文雅又风趣,既相对夸大偏激又不至于流于庸俗,这是不容易控制的均衡。再好比用祖母绿、绿松石、紫水晶、橄榄石、电气石和珊瑚构成的“石子”(Sassi)项链,多色宝石只磨光而没有刻面,表面略不规则,就像小卵石一样,我不喜好假珠宝,然则我喜好用风趣的体式格局来佩带它们。  
  三联生涯周刊:不是就宝石材质自身名贵与否来加以辨别推断?  
  阿曼达:对,依据审美结果而不是其自身代价选用宝石是宝格丽的准绳之一,宝格丽并不是只买名贵的宝石,它喜好任何品种的彩色石头,包罗绿松石、茶晶、紫晶、珊瑚和搪瓷等。它一向自在地措置名贵的资料,也自在地运用分歧的资料。  
  三联生涯周刊:宝格丽是不是会介入伊丽莎白·泰勒的佳士得珠宝拍卖,并回购自身的作品呢?  
  阿曼达:我固然愿望云云,但这不是我能决议的。世界各地都有陶醉她、为她猖獗的人,买下的不只仅是珠宝,也包罗她的小我魅力。我想终究的价钱会比如今的估价凌驾许多,佳士得也深知这一点,以是他们在世界各地做泰勒的珠宝巡展。

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